克洛德·西蒙（法國新小說派代表作家）

克洛德·西蒙（法語：Claude Simon，1913年10月10日－2005年7月6日），法國新小說派代表作家，1985年諾貝爾文學(xué)獎得主。代表作及成名作《弗蘭德公路》。1913年10月10日生于原法屬殖民地馬達(dá)加斯加島，在1985年因“在對人類生存狀況的描寫中，把詩人、畫家的豐富想像和對時間作用的深刻認(rèn)識融為一體”獲得諾貝爾文學(xué)獎，這使法國和世界文學(xué)界深感震驚和意外。因為評論界一向是把羅伯推崇為一流派的首領(lǐng)，娜塔麗·薩洛特和米歇爾·布托位居第二、第三，西蒙一向是位居第四的。西蒙不僅熱衷于文學(xué)創(chuàng)作，還熱心當(dāng)代社會問題。西蒙一生中共創(chuàng)作20多部小說。他的處女作《作假者》出版于1945年，第一部重要作品《風(fēng)》發(fā)表于1957年，此后他進(jìn)入創(chuàng)作高峰期。

個人概況

克洛德·西蒙

（Claude Simon，1913— 2005），1913年10月10日生于原法屬殖民地馬達(dá)加斯加島。他不到1歲時，出身行伍的父親在一次戰(zhàn)役中陣亡。母親攜子返回法國，在南部朗格多克·魯西永大區(qū)的貝爾皮尼昂市居住下來。西蒙未滿11歲時，母親故世。他隨后由祖母撫養(yǎng)，遷往巴黎。在巴黎市的斯坦尼斯拉斯中學(xué)畢業(yè)后，他就讀英國牛津大學(xué)和劍橋大學(xué)。1933年他放棄去海軍學(xué)校的機(jī)會，跟立體派畫家安德烈·洛特學(xué)繪畫。1936年西蒙抱著支持西班牙政府的立場趕赴巴塞羅那，時值西班牙政府跟叛亂部隊進(jìn)行激戰(zhàn)，這場殘酷的內(nèi)戰(zhàn)對他的一生影響很深。二戰(zhàn)爆發(fā)后，西蒙應(yīng)征入伍，作為騎兵團(tuán)的一員，1939年參加加默茲戰(zhàn)役，并于當(dāng)年5月被德軍俘虜。5個月后，他越獄回國參加地下抵抗運動。戰(zhàn)后，他游歷了許多國家，并從1946年開始定居在比利牛斯山脈，一邊種植葡萄，一邊從事寫作。

西蒙不僅熱衷于文學(xué)創(chuàng)作，還熱心當(dāng)代社會問題。除早年趕赴西班牙外，他在1983年與其他文學(xué)界藝術(shù)家聯(lián)名寫信共同表達(dá)對“大國軍備競賽”的擔(dān)憂。1996年，他又與其他81位諾貝爾獎獲得者一道呼吁盡快解決逼迫“兒童性賣淫”的犯罪問題。針對這種社會現(xiàn)狀，西蒙表示，任何方式的言行都比保持沉默有益。

主要貢獻(xiàn)

“新小說”是現(xiàn)代派文學(xué)中的一個流派。風(fēng)靡于20世紀(jì)50、60年代，主要有4個代表作家：阿蘭·羅伯·格里耶、娜塔莉·薩洛特、米歇爾·布陶和克洛德·西蒙。另外還有瑪格麗特·杜拉斯等作家一度也被認(rèn)為屬于新小說派。此前在上個世紀(jì)30年代，這種創(chuàng)作風(fēng)格已經(jīng)在出現(xiàn)在法國著名作家娜塔莉·薩洛特的筆下。

“新小說”流派反對傳統(tǒng)的小說創(chuàng)作方法，主張作家擺脫固有的道德觀念和思想感情，打破傳統(tǒng)小說對時空結(jié)構(gòu)和敘述順序的限制，采用意識流和虛實交錯、時空顛倒等手法，對物的世界進(jìn)行純客觀的描繪。這類小說回避社會問題，重在揭示世界和人生的荒誕，在歐洲和世界曾產(chǎn)生較大的影響，到上世紀(jì)60年代末開始衰落。新小說派不是一個自覺的、有組織的流派，每位作家在創(chuàng)作上各有特色。

在新小說派作品的寫作手法上，西蒙表現(xiàn)得淋漓盡致。其此前的習(xí)畫經(jīng)歷對小說創(chuàng)作頗有影響?！洞缶频辍肥强寺宓隆の髅傻谝徊繃L試文字與畫相結(jié)合的作品?！洞缶频辍防镏挥袔讉€面目模糊的人物，看不到明白的情節(jié)脈絡(luò)。整個小說內(nèi)容無頭無尾，但是片斷情節(jié)有聲有色。西蒙向讀者講述的不是一個悲歡離合的故事，而是朦朧飄忽的印象。小說中，詞與標(biāo)點等組成和諧，給人以視覺厚度。

西蒙一生中共創(chuàng)作20多部小說。他的處女作《作假者》出版于1945年，第一部重要作品《風(fēng)》發(fā)表于1957年，此后他進(jìn)入創(chuàng)作高峰期，幾乎每年有作品問世。戰(zhàn)爭經(jīng)歷直接促成了他在1960年創(chuàng)作出了經(jīng)典小說《弗蘭德公路》并于當(dāng)年獲得“新潮文學(xué)獎”，創(chuàng)作手法別具一格的《大酒店》問世于1962年，隨后在1967年和1969年他又著完了《歷史》和《法薩爾之戰(zhàn)》，其中《歷史》在1967年榮獲“梅第西文學(xué)獎”。上世紀(jì)60年代這4部杰作使他在法國文壇占據(jù)舉足輕重的位置。1970年和1971年他又創(chuàng)作了《盲人奧利翁》和《導(dǎo)體》，?《三聯(lián)畫》和《家事詩》在1973年和1981年與讀者見面。進(jìn)入上世紀(jì)90年代后，他的作品《植物園》在1997年出版。

西蒙曾在1968至1970年間擔(dān)任法國5大文學(xué)獎之一的“梅第西文學(xué)獎”評委會成員。1985年，時年72歲的他獲得諾貝爾文學(xué)獎，標(biāo)志著法國“新小說派”的藝術(shù)成就得到國際文壇的肯定。西方評論家把他看作最富于“現(xiàn)實主義傾向”的出色小說家。

“法國文壇失去了一位最偉大的作家”

克洛德·西蒙才華橫溢，但處事低調(diào)。按照作家生前的習(xí)慣，其逝世的消息于9日公布于眾。

對于他的逝世，法國總理德維爾潘評價稱，“法國文壇失去了其中一位最偉大的作家”。德維爾潘表示，西蒙作品文筆獨特，其小說極富個性地向世人展現(xiàn)了上個世紀(jì)的驚人歷史畫卷，而西蒙正是見證了上一世紀(jì)的人類戰(zhàn)爭與暴力。法國文化部長雷諾·當(dāng)諾迪歐·瓦布爾表示，作為法國“新小說”流派的代表作家，西蒙無論在法國還是在世界上都享譽文壇。

“新小說”進(jìn)入中國的高潮開始于上個世紀(jì)80年代。西蒙的作品也是在此年代才被翻譯介紹到中國。中國出版的《二十世紀(jì)法國文學(xué)叢書》收錄了西蒙的杰作《佛蘭德公路》，該作品與阿蘭·羅伯 格里耶的《橡皮》一起，成為中國創(chuàng)作評論界在談?wù)摲▏靶滦≌f”流派時無法繞過的兩部作品。一代名家終有逝，但其給后人留下了寶貴的創(chuàng)作遺產(chǎn)。

創(chuàng)作經(jīng)歷

西蒙已發(fā)表作品二十多部，主要是風(fēng)格獨特的小說。他在文學(xué)創(chuàng)作上所經(jīng)歷的道路，可說是當(dāng)代法國文學(xué)發(fā)展與創(chuàng)新的一個縮影。根據(jù)多數(shù)評論家的意見，他的創(chuàng)作一般可分為三個階段：

《作假者》 (1945)、 《鋼絲繩》(1947)和 《格里佛》 (1952)是西蒙文學(xué)創(chuàng)作第一階段中最早的三部作品，采用的基本上是傳統(tǒng)手法。

到了五十年代中期，他的?《春之祭》?(1954)的發(fā)表，是他創(chuàng)作傾向發(fā)生變化的開始，而《風(fēng)》(1957)和《草》(1958)的相繼發(fā)表，則進(jìn)一步加強了西蒙反傳統(tǒng)的現(xiàn)代派傾向，這是他形成自己獨特風(fēng)格的一個轉(zhuǎn)折點。

六十年代，西蒙的創(chuàng)作進(jìn)入第二階段。而這一切都是通過主人公散亂的回憶再現(xiàn)的。作品最大的特點是詩與畫的結(jié)合，作者力求以繪畫的空間性來替代傳統(tǒng)小說的時間性，用意識流的主觀時空和巴洛克式的螺旋結(jié)構(gòu)把現(xiàn)實、回憶、感受、想像等都融為一體，使小說和繪畫一樣具有共時性和多樣性，從而反映出這個萬花筒般的大千世界。

繼《弗蘭德公路》之后，第二階段的作品還有以作者參加西班牙內(nèi)戰(zhàn)時的感受為基礎(chǔ)的《豪華旅館》?(1962)，以世事滄桑、時光無法留住為主題的《歷史》(1967)以及文體有所改變、色彩更加斑斕的《法爾薩魯斯之戰(zhàn)》(1969)。這四部作品的問世，表明西蒙已在探索的道路上取得巨大的成就，他的獨特風(fēng)格已趨成熟。

西蒙文學(xué)創(chuàng)作道路的第三階段，主要是指七十年代以后，寫有小說《雙目失明的奧利翁》 (1970)、 《導(dǎo)體》(1971)、?《三折畫》?(1973)、 《事物的教訓(xùn)》 (1975)、?《農(nóng)事詩》?(1981)、?《洋槐樹》?(1989)和回憶錄式小說 《植物園》（1998）、 《有軌電車》（2001）等。這一階段的特點是“文字的歷險”，如新小說理論家讓·里加杜所說：“小說不再是人生冒險經(jīng)歷的敘述，而是文字與形式的探索冒險。”作品有著色彩斑斕的畫面，樸素深邃的哲理，豐富多彩的比喻，細(xì)致入微的描寫，詩畫結(jié)合，光影交織，不愧是一部新小說派的經(jīng)典佳作。

主要作品

諾貝爾文學(xué)獎授獎詞

五十年代末，克洛德·西蒙開始引起文壇認(rèn)真的注意，這時正是被稱為“新小說”的文學(xué)流派盛行時期。這一派的作家與傳統(tǒng)小說的規(guī)則決裂，拒絕遵從規(guī)定一篇小說必須具有一個真實的故事情節(jié)而且按照清楚連貫的時序來展開敘述。新小說派的作品看起來像是用語言文字剪輯的蒙太奇或拼貼畫，其寫作范圍是記憶領(lǐng)域和表面上自由隨意的聯(lián)想。不同時期的回憶材料片段是根據(jù)內(nèi)容或情感的呼應(yīng)聯(lián)系而組合起來的，而不是根據(jù)連續(xù)開展的正常時間順序。造型藝術(shù)的影響是明顯的。在一個形象中同時出現(xiàn)全部的組合元素，而對這些聯(lián)為一體同時表現(xiàn)的元素相繼而來的感知，是通過讀者或觀眾從感情上參與的創(chuàng)造性活動而實現(xiàn)的。 在西蒙的小說中我們首先是通過語言和記憶看到生命的成長、創(chuàng)造的活力和堅韌力，通過我們似乎不是其主人而是其工具的語言文字和敘述使現(xiàn)在和過去復(fù)蘇起來并具有靈魂和生命。西蒙的小說藝術(shù)可以視為活在身上的某種東西的表現(xiàn)，不管是否愿意接受，是否理解，是否相信——這就是某種懷著希望的東西，盡管生存的環(huán)境充滿各種殘酷和荒謬的事實，這一切是如此清晰、深刻、豐富地表現(xiàn)在西蒙的小說中。

克洛德·西蒙先生：

要能夠理解您的小說特色，必須是能同時既是畫家又是詩人那樣地工作。在如此短促的有限的時間中，我不得不局限于做另一種工作：那就是匯報——而且做得相當(dāng)抽象和簡略。要是我能好歹達(dá)到表示出您的作品在一個讀者身上喚起的崇高的敬意，那我就心滿意足了。

在這里，代表瑞典學(xué)院請您接受欽佩和最熱忱的祝賀。

最后請您從國王陛下的手中接受本年度的諾貝爾文學(xué)獎。

瑞典學(xué)院常務(wù)秘書拉爾斯·吉倫斯坦